On White II 白の上で II

白い背景の中に、円や鋭い三角形、四角形、そしてチェッカーボード模様が浮かんでいます。それらを斜めに引き裂くように、力強い黒い線が交差しています。

一見すると、現実の風景や人物を一切描かない、純粋な幾何学模様の組み合わせに見えるでしょう。
カンディンスキーがバウハウスで教えていた、点や線、面といった要素の論理的な配置。
感情を排した、冷たい抽象画。
そう思われがちです。

でも実は、この絵の奥底には、彼がずっと描き続けてきた具体的なモチーフが隠されています。

1917年、カンディンスキーはモスクワで、ロシア軍将軍の娘であるニナ・アンドレエフスカヤと結婚しました。
彼よりはるかに若かったニナとの間に、最愛の一人息子を授かります。
しかし、その子はわずか3歳でこの世を去ってしまいました。
深い悲しみ。
さらにロシア革命後の混乱が、彼らを追い詰めます。
二人は祖国を逃れ、1921年末にドイツへと帰還しました。

1923年、カンディンスキーはワイマールのバウハウスで教授として教鞭を執っていました。
彼は、バウハウスの合理主義的で先進的な造形思想と共鳴し、自身の感性的な美学をより論理的なアプローチへと純化させていきます。
この絵に着手する前、彼は入念な構成の裏付けを得るため、1922年12月22日付で中国インクと水彩による極めて精密な予備習作を制作しました。
それは、1920年に制作した古い作品の再考でもありました。

画面中央を鋭く貫く、主軸の対角線。
そして、鋭利な黒いクロス状の形態。
これは単なる線ではありません。
かつて彼が具象的に描いていた、「馬上の騎士聖ゲオルギウスが手にする槍」が、極限まで抽象化されたものだと判明しています。
かつて北方の深い森や教会の丸屋根といったロシア風の風景として描かれていた要素も、ここでは鋭い三角形やジャギへと完全に姿を変え、重力から切り離された宇宙的空間を浮遊しています。

悲劇を乗り越えたカンディンスキーとニナにとって、バウハウスでの生活は穏やかで実り多いものでした。
彼はこの絵の仕上がりに、深い愛着と自負を抱いていました。
1925年にバウハウスがデッサウへ移転した際、彼はニナとともに暮らすアパートの食堂に、この作品を堂々と掲げました。