Schloss Kammer on the Attersee I アッター湖畔のカンマー城 I

ウィーンの喧騒とスキャンダルから逃れ、夏の陽光が降り注ぐアッター湖畔に立った男は、静かに厚紙の枠を覗き込んだ。

傷ついた魂が求めた、人間不在の聖域

1900年代初頭、グスタフ・クリムトはウィーンの美術界で激しい嵐の渦中にいた。かつては国家公認の御用絵師として栄光の階段を駆け上がっていた彼だったが、ウィーン大学の大講堂を飾るために依頼された天井画が、すべてを狂わせた。彼が描いた人間の苦悩や赤裸々な運命の姿は、保守的な教授陣や政治家たちから「醜悪だ」「ポルノグラフィだ」と猛烈なバッシングを浴びたのである。

激しい論争とスキャンダルに疲れ果てたクリムトは、国家からの注文作品を自ら放棄し、公的な壁画制作の舞台から退くことを決意した。都市の過酷な政治的・社会的ストレスから逃れるように、彼は毎年の夏を上オーストリア州のザルツカンマーグート地方、アッター湖畔で過ごすようになった。彼にとってこの「夏の避暑」は、単なる休息ではなく、傷ついた精神を再生させ、新たな芸術の形を探求するための不可欠な聖域だった。

1908年の夏。クリムトは生涯の伴侶とも言えるデザイナーのエミーリエ・フレーゲとその家族とともに、アッター湖畔のシェルフリング近郊にある「ヴィラ・オレアンダー」という館を借り受け、生活と制作の拠点としていた。

この年の6月、彼は自身が率いるグループとともに大規模な展覧会「クンストシャウ」を主催し、金箔をふんだんに使った傑作『接吻』を発表して大成功を収めたばかりだった。しかし、展覧会に伴う過密な仕事と都市の緊張は、彼の神経をすり減らしていた。ウィーンの社交界の愛憎や、パトロンたちの期待、そして絶え間ない評価の目に囲まれた生活から離れ、彼が心から求めたのは、人間たちの思惑が一切届かない純粋な静寂だった。

クリムトはヴィラ・オレアンダーの敷地内にある湖畔の桟橋に立ち、対岸に佇む17世紀の水城「カンマー城」を見つめた。かつて要塞として築かれたその城館は、黄褐色と白の漆喰で仕上げられ、ピラミッドのようにそびえるポプラの木々や密集したツタに包まれて、静かに湖面を見下ろしていた。

彼の右手には、中央を正方形にくり抜いた厚紙の枠――自作のビューファインダーが握られていた。ファインダーを覗き込むと、広大な自然の風景から特定の領域だけが幾何学的に切り取られる。さらに彼は、望遠鏡やオペラグラスを目に当てた。レンズ越しに覗く世界は、遠くの城の壁面や植物の細部を網膜のすぐそばまで引き寄せ、空間の奥行きを平坦に圧縮してしまう。

地元の伝承では、クリムトは毎日ボートを漕ぎ出して湖の中央に固定し、揺れる水上で直接キャンバスに絵の具を塗り重ねていたと語られることがある。しかし実際には、彼は陸上の桟橋にしっかりと両足をつけ、光学器具を駆使して対岸の景色を冷静に観察していたのだ。