Composition VIII コンポジション VIII

1923年の夏、ドイツのワイマール。ワシリー・カンディンスキーは、アトリエで巨大なキャンバスに向かっていた。かつて彼が描いていたような、感情を激しくぶつけるような筆跡はない。定規とコンパスを手に、静かに、そして正確に線を引き、円を描いていく。画面の左上には、重厚な黒い円。そこから放射状に伸びる直線や鋭角的な三角形。現実の風景や人物は一切描かれていない。そこにあるのは、彼が長い時間をかけてたどり着いた、純粋な形と色の世界だった。

嵐の時代を抜け出して

第一次世界大戦、そしてロシア革命。カンディンスキーが過ごした1910年代は、まさに激動と破局の時代だった。彼自身の絵画もまた、その時代の空気を吸い込むように、混沌とした感情の吐露であふれていた。大洪水や黙示録的な破滅を思わせるダイナミックな色彩の渦。それは、彼自身の内面で吹き荒れる嵐そのものだったのかもしれない。

しかし、1921年の暮れ、彼はソヴィエト・ロシアでの過酷な政治的・理論的対立から逃れるようにドイツへと再移住する。生産主義者らとの衝突に疲弊していた彼にとって、新たな環境は救いだった。翌1922年6月、国立デザイン学校「バウハウス」の委嘱を受け、壁画工房の責任者および基礎コースの教授としてワイマールに赴任した彼は、ようやく経済的にも精神的にも安定した日々を取り戻した。妻ニーナとの穏やかな生活。そして、バウハウスという理知的で実験的な環境。それは、彼にとって嵐の後の静かな港のような場所だった。

当時のバウハウスは、創設初期の手工芸を重視する姿勢から、ヴァルター・グロピウスが打ち出した「芸術と技術の新たな統合」というスローガンのもと、より合理的で構造的なデザイン思想への転換期を迎えていた。ロシア・アヴァンギャルドの運動を肌で知るカンディンスキーにとって、このワイマールの環境は、戦前の抒情的で破局的な抽象から、幾何学的で構造的な抽象へと自身のスタイルを昇華させる直接的な土壌となった。彼は教授として造形理論の講義ノートを執筆しながら、精力的に制作活動に没頭していく。