Interieur. Strandgade 30 室内、ストランドゲーデ30番地

開け放たれた白い扉の向こう、静まり返った部屋の中央に、黒いドレスを着たひとりの女性が背を向けて立っている。

彼女は振り返らない。何かをしているわけでもなく、ただそこに「存在」している。

手前の部屋にも奥の部屋にも、余計なものは一切ない。

白いドア枠、整然とした壁面、小さな額縁、そして光を反射する木の床。そこにあるのは、息を呑むほどの静寂と、柔らかな光だけだ。

喧騒を逃れ、たどり着いた完璧な実験室

1901年、デンマークの首都コペンハーゲン。19世紀末から20世紀初頭にかけて、ヨーロッパの街々は第二次産業革命の波に乗り、急速に姿を変えていた。電灯が夜の闇を追い払い、電話が遠くの声を届け、人々は新しい時代の喧騒とスピードの中でせわしなく生きていた。しかし、画家ヴィルヘルム・ハンマースホイの心は、そうした外の世界の騒がしさには向いていなかった。彼が求めていたのは、近代的な喧騒から遠く離れた、17世紀のオランダ絵画に描かれるような深く澄み切った静けさだった。

彼が妻のイーダと共に移り住んだのは、コペンハーゲンのクリスチャンハウン地区にある「ストランドゲーデ30番地」の古いアパートメントだった。17世紀に建てられた商人の邸宅のひと部屋を、ハンマースホイは自らの手で徹底的に改装した。当時のブルジョワ階級が好んだ過剰な装飾や華美な家具をすべて排除し、壁を控えめなグレーやオフホワイトに塗り直した。ドアやパネルは白く塗られ、床は暗い木地をそのまま見せた。家具は最小限のアンティークだけを残し、生活の匂いを極限まで消し去った。

彼にとってこの部屋は、単なるくつろぎの場ではなかった。それは、光と空間がどのように交わり合うのかを観察し、キャンバスに定着させるための、彼だけの「造形的実験室」であり「舞台装置」だったのだ。彼はこの住居の中で、視点を変え、ドアの開け閉めを調整し、家具を動かしながら、約11年もの間に60点以上の室内画を生み出すことになる。