Interiør med ung kvinde set fra ryggen 背を向けた若い女性のいる室内

黒いドレスを着た若い女性が、こちらに完全に背を向けて立っています。
右の腰のあたりに、銀色の大皿を抱えるようにして。
左側の黒いキャビネットの上には、青と白の装飾が施されたパンチボウルが置かれています。

彼女の顔は一切見えません。
そのため、この絵は妻の家庭内の悩みや、精神的な葛藤を表していると言われることがあります。
左に置かれたパンチボウルも、何かを暗示する架空のモチーフだと語られがちです。
「北欧のフェルメール」と呼ばれ、情感豊かな物語が隠されていると期待されることも多いのです。

でも実は、違います。
これは感情の吐露でも、架空の象徴でもありません。
徹底した「即物的な現実観察」の記録なのです。

1891年。
ヴィルヘルム・ハマスホイは、保守的な王立美術アカデミーの審査に対抗し、画家仲間とともに新たな発表の場である「自由展」を創設します。
同じ年、彼は画家ピーダ・イルステズの妹、イーダと結婚しました。

印象派に続き、鮮やかな色彩を放つ新しい表現が次々と誕生する激動の時代にあって、彼は過度な色彩主義には走りませんでした。
モノクロームに近い、静謐な室内画をひたすらに追求したのです。

1898年。
夫妻はコペンハーゲンのストランゲーゼ30番地にある、古いアパートに移り住みます。
この部屋が、彼の「絵画実験室」となりました。

当時の一般的な住居は重厚な家具や暗い壁紙で満たされていましたが、ハマスホイは部屋を極めて簡素に整えます。
壁を淡い灰色や白に塗り替えました。
厳選されたわずかなアンティーク家具だけを置いたのです。

彼は家具を数ミリ単位で動かしました。
扉を開け閉めし、季節や時間で変わる光の角度を観察します。
そして、妻イーダをモデルに、同じ部屋を60点以上も描き続けたのです。

1903年から1904年頃。
彼の芸術は成熟期を迎えていました。
歯科医アルフレッド・ブラムセンらの支援を受け、制作環境は安定しています。
誰からの注文でもなく、純粋な探求としてこの絵は描かれました。

同時代の批評家たちは、彼の絵に戸惑いました。
「神経衰弱的だ」
「冷酷な静寂だ」
色彩と物語を排除した画面に、そんな声も上がりました。