De tio största, nr 7, Mannaåldern 10の最大物 No. 7 成人期

濃密な紫色の背景。

黄色や緑、赤の巨大な生命の形が浮かんでいます。

画面を覆う、柔らかな曲線。

植物の種子や細胞を思わせる形が、交錯しています。

美術界から完全に孤立した独学の変人による、オカルトめいた無意識の産物として語られることも少なくありません。

でも実は、彼女はエリート画家でした。

1907年、ストックホルム。

45歳のヒルマ・アフ・クリント。

彼女は王立美術院を優秀な成績で卒業しました。

都市の中心部、ハムンガータン5番地のアトリエ。

1階には人気のカフェや画廊がありました。

芸術家たちが激しい論争を交わす、文化の中心地。

そこで彼女は、肖像画や風景画の注文をこなすプロだったのです。

経済的にも、しっかりと自立していました。

しかし彼女は、密かにこの巨大な絵を描き始めます。

イーゼルには乗り切らない巨幅。

床に直接、3メートルを超える紙を広げました。

友人のコーネリア・セーデルベリらが手伝いました。

塗料を調合し、紙を敷き詰める。

わずか40日で、10枚もの大作を怒濤の勢いで描き上げます。

1枚あたり、たった4日で完成させた計算です。

それは、カンディンスキーが抽象画を発表する前のこと。

数年も先駆けていました。

最先端の科学がX線や電磁波を発見し、目に見えないエネルギーの世界が実在することを次々と証明し始めていた時代でした。

彼女は確かな技術と植物学の知識を駆使しました。

目に見えない精神の形を、視覚化しようとしたのです。

1908年。

彼女は人智学の指導者ルドルフ・シュタイナーを招きます。

自分のアトリエへ。

誰にも見せなかった自信作を、ついに披露しました。

しかし。

シュタイナーは厳しく批判します。

霊媒のような受動的な描き方だ、と。

同時代の人には理解できないだろう、と告げました。